さてさて、前回の続き、と言うには間が開き過ぎたが（笑）、まぁ、これだけ日時が空けば、
長々とした前回の記事“クレルの軌跡”もご一読していただけたことだろう（爆）
長々とした前回の記事“クレルの軌跡”もご一読していただけたことだろう（爆）
拙宅に数多あるＣＤトランスポートの中でも、小生が絶大なる信頼を置いている１台がＫＲＥＬＬのＭＤ－１である。あまりにもお気に入りであるため、万一、ＮＧになったことに備え、予備機を１台、計２台のＭＤ－１が手元にある。
“クレルの軌跡”の中でも触れているように、クレルがデジタルプレーヤーを手がける際、本体のクレル社とは別に立ち上げたクレル・デジタル社からリリースされたクレルＣＤトランスポートの処女作である。
フィリップス・スイングアームの傑作ＣＤＭ３を搭載、分厚いアクリル削り出しのリッドを備えたトップローディング、筐体四隅に配された特殊なサスペションによるフローティング構造のコンストラクション等、アナログプレーヤーの視点からデジタルプレーヤーを徹底的に解析し構築した名器として、いまだに後発ハイエンドプレーヤーの追随を許さぬパフォーマンスを有している。
ここで、本題には入る前に、クレル・デジタル社の製品ラインナップを整理してみよう。
クレル・デジタル社も途中からコスト的に効率の悪いアクリルリッドを備えたトップローディングを廃して、一般的なトレイローディングのＣＤトランスポートになるのだが、ここでは、トップローディングでリリースしていた時期のＣＤトランスポート（ＣＤプレーヤー）とＤＡコンバーターを時系列で挙げてみる。
＜KRELL DIGITAL＞
1989 SBP-64X 18bit/X64 DSP DAコンバータ 1,980,000円
1990 MD-1 CDM3 CDトランスポート 1,120,000円
1990 MD-2 CDM1Mk2 CDトランスポート （日本未発売）
1990 SBP-32X 18bit/X32 DSP DAコンバータ 800,000円
1991 CD-DSP 18bit/X32 DSP／CDM1Mk2 ＣＤプレーヤー 850,000円
1992 STEALTH 18bit （日本未発売）
1992 STUDIO 18bit/X32 DSP DAコンバータ 950,000円
1993 STUDIO2 18bit/X16 DAコンバータ 600,000円
1993 REFERENCE64 18bit/X64 DSP DAコンバータ 2,850,000円
1993 MD-10 CDM4 CDトランスポート （日本未発売）
1993 MD-20 CDM1Mk2 CDトランスポート 1,150,000 円
クレルデジタルのラインナップは、スタートより、トップモデルのＣＤＰとＤＡＣ、そして、エントリーモデルのＣＤＰとＤＡＣという構成でリリースされてきた。例外的に、エントリーモデルのＭＤ－２とＳＢＰ－３２Ｘを合体させたＣＤ－ＤＳＰが唯一の一体型トップローディングＣＤプレーヤーとして存在する。
トップモデルとエントリーモデルの違いだが、ＣＤトランスポートでは搭載されるフィリップス・スイングアームメカの違い、ＤＡＣではオーバーサンプリング次数（ＳＢＰ－３２Ｘは３２倍、ＳＢＰ－６４Ｘは６４倍オーバーサンプリング）の違いが大きな差異と言えよう。
特に、ＣＤトランスポートでのドライブメカによる音質の差は大きく、ＣＤＭ３搭載のＭＤ－１とＣＤＭ１の廉価ドライブＣＤＭ１Ｍｋ２を搭載したＭＤ－２とのサウンドクオリティの差は、価格以上に大きい。一時期、ＭＤ－１とＭＤ－２を併用していたが、結局はＭＤ－１しか使わなくなり、ＭＤ－２は早々に手離すこととなった。
第一期ＣＤトランスポートのＭＤ－１とＭＤ－２の後継機にあたるのが、第二期モデルのＭＤ－１０とＭＤ－２０である。トップモデルのＭＤ－１０はＭＤ－１のＣＤＭ３に変わりスイングアームドライブ史上最強最高のメカと絶賛されたＣＤＭ４を搭載している。エントリーモデルのＭＤ－２０は、前作ＭＤ－２同様、ＣＤＭ１Ｍｋ２搭載機だ。
この第二期モデル、前述の表にもあるように、エントリーモデルのＭＤ－２０は国内発売されたが、何故かトップモデルのＭＤ－１０は国内未発売であった。日本発売されていれば、ＭＤ－２０が１１５万円であることから察するに、おそらく、１５０～２００万円位、名器の誉れ高いマークレビンソンＮＯ．３１Ｌ（ＣＤＭ４インダストリアル搭載、１７０万円）の良いライバル機になったでろう。
日本ではレジェンドと化したこのＫＲＥＬＬ ＭＤ－１０、実は何としても入手したいモデルであった。
、、、で、本題！！（爆）
遂に入手したのだ！ キズひとつない極上モノである！！ 当然、ＵＳ仕様１１５Ｖだ。
以下、日本でも数台あるかないか、の貴重なＭＤ－１０の御姿である！ 上のＭＤ－１と比較していただきたい。アクリルリッドはＭＤ－１のスモークタイプではなく、クリアタイプ。音質的には外光の遮蔽率が高いスモークタイプのほうが優れているのだろうが、見た目の美しさはクリアタイプが凌ぐ。
更にこのＭＤ－１０、デジタルアウトもスタンダード仕様のＭＤ－１０プラスアルファのオプションを搭載している。標準のＡＥＳ／ＥＢＵ、ＲＣＡ、ＴＯＳ、ＳＴの４種に加え、スペシャルチューンされたＳＴ端子が１系統加わり、計５系統のデジタルアウトを装備する。
ＭＤ－１のスタンダード仕様でＲＣＡとＴＯＳの２系統、オプションでＳＴ１系統の計３系統（拙宅ＭＤ－１はＳＴ搭載）と比較すれば、充実度が増している。ＡＥＳ／ＥＢＵが新たに増設されたもの◎だが、極めて優れたデジタル伝送スピードを誇るＳＴが２系統もあるのは嬉しい限りだ！
その音質は、まさにＭＤ－１のＤＮＡを受け継いだ正当進化系である。
超低域から超高域までの圧倒的な情報量、中域の密度感の高さはそのままに、全域での解像度、透明度が一段と向上、音像描写は、より鮮明で濃密、極上の音楽を奏でる要素をすべて備えたトランスポートへと進化している。
ただ、音場空間におけるフワッと漂う産毛のような空気感、柔和な語り口はＭＤ－１０よりもＭＤ－１のほうが得意のようだ。これは、ＣＤＭ３とＣＤＭ４のドライブメカが持つ根源的な音質の違いかもしれない。
で、早速、いろいろと聴いているのだが、出色の出来はヴォーカルの音質。
ＭＤ－１もヴォーカルに特化すれば、エソテリックのＰ－０やＰ－７０ｖｕといったＶＲＤＳ系を凌ぎ、ヴィマックのＤＴ－１０００、マークレビンソンのＮＯ．３１Ｌと並び拙宅トラポ三英傑であるが、此度、ＭＤ－１０が加わり、ヴォーカル四天王となった（笑）
で、特に凄さを実感したディスクがコレ！
一説では、ブロ友の皆さんがこぞって購入したという（笑）、中森明菜嬢の『歌姫』シリーズ最新作、
『歌姫4 -My Eggs Benedict-』である！
『歌姫4 -My Eggs Benedict-』である！
『歌姫4 -My Eggs Benedict-』
02. 真夜中のドア（松原みき）
03. Lovers Again（EXILE）
04. 長い間（Kiroro）
05. ハナミズキ（一青窈）
06. 愛のうた（倖田來未）
07. fragile（Every Little Thing）
08. 接吻（オリジナル・ラブ）
09. そして僕は途方に暮れる（大沢誉志幸）
10. やさしいキスをして（DREAMS COME TRUE）
11. 雪の華（中島美嘉）
シリーズ累計150万枚以上の売上を誇るカヴァーシリーズ<歌姫>の最新作リリース決定! !
毎回異なる趣きの選曲が話題の『歌姫』シリーズですが、今作のコンセプトは“ザ・ラブソング"。
70年代後半~2000年の名曲が選曲されており、原曲の素晴らしさに引けを取らない、強い歌心が響きわたる明菜ワールド全開のラブソング集になる予定です。
このコンセプトを、1枚のお皿を愛らしく彩る対の“エッグ・ベネディクト"になぞらえ、よりイメージが膨らむようなタイトルにしました。
優雅なサウンドアレンジが特徴的でこれぞ“歌姫明菜、復活"といえる作品になります。
初回限定盤はDVD付(DVDの内容は未定です。)
毎回異なる趣きの選曲が話題の『歌姫』シリーズですが、今作のコンセプトは“ザ・ラブソング"。
70年代後半~2000年の名曲が選曲されており、原曲の素晴らしさに引けを取らない、強い歌心が響きわたる明菜ワールド全開のラブソング集になる予定です。
このコンセプトを、1枚のお皿を愛らしく彩る対の“エッグ・ベネディクト"になぞらえ、よりイメージが膨らむようなタイトルにしました。
優雅なサウンドアレンジが特徴的でこれぞ“歌姫明菜、復活"といえる作品になります。
初回限定盤はDVD付(DVDの内容は未定です。)
、、、だそうだ。
この『歌姫４』、音楽的にみても、オデオ的にみても、『歌姫３』とは一線を画する出来栄えである！
音楽的には、千住明がトータルアレンジ／プロデュースした『歌姫』～『歌姫３』とは全く異なった仕上がりとなっている。１１曲中９曲をギタリストの鳥山雄司がアレンジを担当、ジャズ＆ラテンフレーヴァーを色濃く反映させたカッチョええ仕上がりとなっている。
これまでの『歌姫』はどちらかと言えば、原曲に近いアレンジで、そこに千住明らしい哀愁を帯びたストリングスを付加することで、独特のアキナワールドを形成していたが、『歌姫４』は、原曲の持つスピリットは大切にしながらも、更に高次のレベルで原曲を昇華し、見事なオリジナリティが誕生している。
これは、カヴァー云々というレベルを遥かに超越しているように思える。
また、＃３や＃７など、小生もあまり聴いたことのない最近のＪ－ＰＯＰも収録されているため、カバーというよりは、新曲感覚で聴くことができた（笑）ジャズ色を強く打ち出した南佳孝のスタンダード・ナンバーはクール！ゾクゾク！っとくるのは＃４「長い間」＃１１「冬の華」。タマリマセン！（爆）
１０代～２０代の頃の張りのある伸びやかなヴォーカルでもなく、３０代～の情感タップリに歌い上げる「情念の歌姫」時代のヴォーカルとも異なる、なんとも軽やかながら、とてつもなく深みのあるヴォーカルは、明菜嬢ヴォーカルの新たなステージ到来を予感させるパフォーマンスだろう。
オデオ的にも極めて秀逸。ヴォーカルのリアリティが半端でない。先般のプラチナディスクでリリースされたしばじゅんの『バビルサの牙』もＪ－ＰＯＰのヴォーカルＣＤとしては相当な高音質であったが、ヴォーカルの濃厚な密度感では『歌姫４』が凌ぐ。ジャジーなホーンセクション等のバックの音質も、これまでの歌姫シリーズとは一線を画する高音質ぶりだ。
例の「セシウム明菜」同様、ユニバーサル・ミュージックからのリリースということなので、マスタリング段階でセシウムクロックを使用したのだろうか。只者ではないヴォーカルに録れている。「中森明菜」の好き嫌いは別として、ヴォーカル好きのオデオファイルならば必聴の１枚であろう！
ＭＤ－１０よりＡＥＳ／ＥＢＵでｄＣＳのＰＵＲＣＥＬＬに送り、デュアルＡＥＳ／ＥＢＵ伝送でｄＣＳのＤＥＬＩＵＳでＤ／Ａ、ＣｅｌｌｏのＥＮＣＯＲＥ ＰＲＥＡＭＰＬＩＦＩＥＲ ⇒ ＰＡＳＳ ＬａｂｓのＡＬＥＰＨ２で聴いたサウンドは絶品！
ハイレゾだ！アナログだ！と騒いでいるのがアホらしくなるほどの超絶リアリティ（爆）
ＣＤでも、これだけの情報量が収められているのだと、正直、小生自身も信じられないくらいの高音質であった。
目と瞑れば、目の前に調整卓が浮かび上がり、ラージモニターの間に配されたヴォーカルブースで、目を閉じて歌う明菜嬢が眼前に浮かび上がるような感覚のプレイバックである！ いやいや、鳥肌ものである！！
ここで、また、ハンディレコーダーによるジコマン録りをしようとも思ったのだが、新譜ゆえ、チョイと様子をみることにしよう（笑）その代わりと言っては何だが、オフィシャルに配信している『歌姫４』のティザーＰＶをＵＰしておこう。
＃４「長い間」。こちらのアレンジ担当は鳥山雄司でなくチェリストの溝口肇。しっとりとアコースティック感溢れる雰囲気のピアノ＆ストリングスアレンジが、切々と歌う明菜嬢のヴォーカルを見事に引き立てている。
ついでにオマケ！宣伝！！（爆） 新曲「Rojo-Tierra-」のティザーＰＶもどうぞ！
いやいや、ＣＤ再生、まだまだ奥が深い！小生の知らない未踏の領域が存在するのかもしれない。小生なんぞ、まだまだＣＤの入り口の音しか聴いていないのかもしれない。今後は、ＭＤ－１０を武器に、ＣＤ再生の全容を追及していきたい思う。